2014年10月30日，中國(guó)2015春夏國(guó)際時(shí)裝周期間，“模糊的記憶”陳圓個(gè)人服裝發(fā)布會(huì)如期開(kāi)幕了。此次一共展出了30套服裝原創(chuàng)作品，這些作品表現(xiàn)了一種與眾不同的現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格，令人耳目一新!“模糊的記憶”作品一發(fā)布，便獲得了各界的廣泛關(guān)注。

發(fā)布會(huì)精彩瞬間

伴隨著懷舊情調(diào)的音樂(lè)，模特從t臺(tái)緩緩走出，觀眾像被帶回了八九十年代眾多熟悉的生活情節(jié)中，再一次溫習(xí)了那個(gè)樸素而真誠(chéng)的年代的情感...... 設(shè)計(jì)師陳圓以“模糊的記憶”系列設(shè)計(jì)作品，一舉成為2015春夏國(guó)際時(shí)裝周的焦點(diǎn)人物!

這是一場(chǎng)似乎特意為70、80后準(zhǔn)備的時(shí)裝秀，那份因年代久遠(yuǎn)而日漸模糊的記憶，就在一瞬間被那熟知的記憶迅速催醒了——這正是陳圓要表現(xiàn)的懷舊情結(jié)，它是我們每個(gè)人心中的“模糊的記憶”......

我們的記憶是什么呢?是滿(mǎn)大街單調(diào)的藍(lán)灰衣裝，是中教學(xué)時(shí)代的軍裝情結(jié)，是大人們掩人耳目的白色假領(lǐng)，還有情竇初開(kāi)的姐姐，總是喜歡穿的印有小碎花的連衣裙?再或者是那搭配白襪子穿的黑色塑料涼鞋?模糊的記憶，似乎一切都那么久遠(yuǎn)......2015春夏國(guó)際時(shí)裝周，陳圓用他的“模糊的記憶”，演繹了一種新現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典!

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，陳圓用他的獨(dú)特設(shè)計(jì)開(kāi)啟全新的演義繹方式，沒(méi)有浮夸的造型與修飾，沒(méi)有張揚(yáng)的色彩，也沒(méi)有奢華的面料，所有的服裝都保留了簡(jiǎn)潔與寬松的特征，甚至有一點(diǎn)點(diǎn)袍服的感覺(jué)，簡(jiǎn)潔與寬松代表了追最基本的東方特征。而拋開(kāi)奢華與浮夸則是始終讓服裝保留一種平民情結(jié)。

陳圓用搭配藍(lán)綠白為主色調(diào)的色彩和樸素?zé)o華的棉麻面料，輔以特有的意識(shí)符號(hào)，準(zhǔn)確的表達(dá)出了濃厚的年份感和意識(shí)形態(tài)。“模糊的記憶”作品中傳達(dá)出的自然而寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，毫不夸張?jiān)熳髟俅握鸷沉怂男撵`，現(xiàn)實(shí)主義竟然如此真實(shí)而生動(dòng)!

陳圓的作品“模糊的記憶”，不僅極好的找到了人們心中的共鳴，更用他獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，引爆了時(shí)尚新熱點(diǎn)。這絕對(duì)是2015春夏國(guó)際時(shí)裝周期間堪稱(chēng)經(jīng)典的佳作!

關(guān)于“模糊的記憶”的起源

模糊服裝設(shè)計(jì)工作室成立于2008年，陳圓是“模糊”原創(chuàng)藝術(shù)服裝品牌的創(chuàng)建者。

用陳圓的話(huà)來(lái)說(shuō)，之所以取名“模糊”是基于這個(gè)詞語(yǔ)所代表的中國(guó)傳統(tǒng)思維。而“模糊”并不意味設(shè)計(jì)風(fēng)格的不清晰，反倒蘊(yùn)含了明確的品牌風(fēng)格定位，意味著獨(dú)特形態(tài)體系和設(shè)計(jì)思考方式。對(duì)于西方科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)體系而言，模糊思維和形態(tài)則代表了東方傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念——意象而隨意。

這次發(fā)布會(huì)的主題定義為“模糊的記憶”。可以看做是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的第一次實(shí)驗(yàn)作品。旨在將設(shè)計(jì)師成長(zhǎng)經(jīng)歷過(guò)程中的現(xiàn)實(shí)的某些記憶符號(hào)和形態(tài)借鑒到服裝中。

作為一名70后，在八九十年代的成長(zhǎng)經(jīng)歷，是設(shè)計(jì)師最為難忘的，在那些年代中國(guó)正值改革開(kāi)放的初級(jí)階段。人們的心靈亦在沖動(dòng)與保守，自由與禁忌間徘徊，人們追求前衛(wèi)時(shí)尚又面露羞澀，敢于追求又無(wú)從下手，恰恰在這樣時(shí)期，在我們的生活中出現(xiàn)了獨(dú)特的審美情趣以及令人那一忘記的的穿衣方式。

陳圓希望用一種服裝設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法將其那個(gè)時(shí)代再現(xiàn)回來(lái)。于是我們?cè)谶@場(chǎng)秀上看到了熟知的灰藍(lán)與軍綠色，看到了以假領(lǐng)為靈感衍生的二合一服裝，以及讓我們?cè)?jīng)無(wú)比心潮澎湃軍裝兜與肩章，設(shè)計(jì)師將這些符號(hào)平面化處理，勾起了我們對(duì)那個(gè)時(shí)代的深深的記憶。

其實(shí)，傳統(tǒng)思維和現(xiàn)實(shí)主義并不矛盾，“模糊”品牌強(qiáng)勢(shì)登陸所引發(fā)的的風(fēng)潮，讓我們看到這兩者的完美結(jié)合。懷舊風(fēng)格不是傳統(tǒng)或古典符號(hào)的繁復(fù)運(yùn)用，而應(yīng)當(dāng)是中國(guó)思考方式和哲學(xué)觀念。現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格，看似運(yùn)用敘述的毫無(wú)修飾的的手法，卻最能直射某個(gè)時(shí)代的心靈深處。