《危城》是由伯納影業(yè)、寰宇?yuàn)蕵烦銎返膭?dòng)作片，由陳木勝執(zhí)導(dǎo)、洪金寶擔(dān)任動(dòng)作導(dǎo)演，劉青云、古天樂、彭于晏、袁泉、江疏影、吳京領(lǐng)銜主演。

該片講述了軍閥割據(jù)亂世時(shí)期，普城保衛(wèi)團(tuán)團(tuán)長楊克難率領(lǐng)眾人熱血御敵的曲折故事。

時(shí)值國家內(nèi)戰(zhàn)、軍閥割據(jù)的亂世時(shí)代，軍閥少帥曹少璘(古天樂飾)因殺害三條人命，被普城保衛(wèi)團(tuán)團(tuán)長楊克難(劉青云飾) 繩之于法。可曹家財(cái)雄勢大，以強(qiáng)權(quán)震懾居民，曹家上校張亦(吳京飾)得悉事件后，趕來普城取人，在城中遇上多年不見師弟馬鋒(彭于晏飾)，馬鋒是位武功高強(qiáng)的浪人，路見不平欲拔刀相助，可是卻面臨正義與兄弟情之抉擇

危城：為何不跪?生死拷問人性

本來感覺最近沒有什么好看的電影，還是翻看了一下影單，發(fā)現(xiàn)陳木勝導(dǎo)演的一部電影，頓吸引了我。

以前他導(dǎo)演的《天若有情》《新警察故事》《寶貝計(jì)劃》《男兒本色》《保持通話》等電影，是一些警匪片，這次《危城》是一部武俠片。

故事背景設(shè)定在北洋軍閥時(shí)期，大軍閥曹氏攻城掠地，所到之處濫殺無辜，民眾流離失所。

不過，這部電影，并沒有放到“國與家”那樣的高度，只是聚焦在一個(gè)小縣城，并有很多“借古喻今”的地方，更能拉近與觀者的距離。

這個(gè)小縣城，取名叫“普城”，顧名思義“一座普普通通的城”，百姓追求的是安居樂業(yè)普普通通的生活。

影片中，飾演“變態(tài)殺人狂魔”的是古天樂，跟以往的形象有比較大的突破。他的身份是曹大帥的兒子曹少璘，從小見慣了殺人如麻，把殺人當(dāng)游戲。正是因?yàn)樗牡絹恚蚱屏似粘窃镜陌矊帯?/p>

而由劉青云飾演，在普城做地保團(tuán)團(tuán)長的楊克難，代表的是正義。地保舊時(shí)為地方官府辦差事的人，地位比普通百姓略高，職責(zé)主要是保一方平安。

最有意思的是，彭于宴飾演的浪人馬鋒，是一個(gè)有點(diǎn)逗比但又是武功高深莫測的人，開場的第一個(gè)鏡頭就是幾個(gè)土匪在客棧輪桌打劫，他居然趴在桌上呼呼大睡;電影最后一個(gè)鏡頭也是他，蒙著眼睛騎著他的馬兒“太平”揚(yáng)長而去，走到哪算哪，浪跡天涯。

他與曹少璘屬下張上校(吳京 飾)是同門師兄，一個(gè)自圖瀟灑游走天涯，一個(gè)追逐名利為虎作倀。兩人道不相同，但兄弟情深。

影片最核心的部分是：只身一人來到普城的曹少璘，槍殺了三條人命(江疏影飾演的白老師，到這里就掛了)，被楊克難的地保團(tuán)抓了起來。

張上校放言：如果不放，天一亮大軍壓境，整個(gè)普城人全部要陪葬。

楊克難認(rèn)為：不管是誰，我不可能放走一個(gè)殺人犯，公理何在?

《危城》設(shè)置了一面拷問人性的鏡子。大家的分歧：放還是不放?

普城的百姓都屈服了，包括地保團(tuán)的成員，都紛紛向他下跪，肯求放了曹少璘，以避免屠城之難，求保性命。

只有楊克難明白，放與不放，只要遇上了這樣的“殺人狂魔”，都在劫難逃。

楊克難也有孩子和老婆(袁泉 飾)，他也怕，但必須面對。

楊克難不放棄自己的原則，又不得不考慮集體的意志，只好辭去地保團(tuán)團(tuán)長職務(wù)。

解散地保團(tuán)，送走老婆和孩子后，他一人留了下來，因?yàn)椤皻⑷丝衲А边€在。

果然，“殺人狂魔”曹少璘一放出來，普城就雞犬不寧：楊克難，被他吊起來往死里整;劉老板話多，在飯桌上被他當(dāng)場打死;眾多無辜百姓被槍殺;……

形勢如此危急，抵抗是死，不抵抗也是死，普城如何反轉(zhuǎn)?

不是別人，正是那個(gè)逍遙世外、信馬由韁的浪人馬鋒。此時(shí)他已被白老師的遺書喚醒，被楊克難的正氣打動(dòng)，化身俠客的他，從曹少璘手中解救了楊克難，拖住了張亦，將影片推向最后的高潮。

《危城》非常燃、硬，看似粗曠，但也有諸多動(dòng)情之處。其中一個(gè)動(dòng)人情節(jié)就是“張上校的死”：

一個(gè)持長槍，一個(gè)握雙刀，在張亦(張上校)與馬鋒這場打戲中，洪金寶設(shè)置一個(gè)酒缸場景，層層疊疊的酒缸在無數(shù)回合的較量之下，最后轟然滾塌。本來是馬鋒深陷在酒缸碎片中，張亦將他救起，自己卻死了。

當(dāng)然，《危城》也有不足之處：曹少璘、楊克難的人物角色有些單薄，結(jié)局的反轉(zhuǎn)張力不夠，等等。

但四大實(shí)力派男神聯(lián)袂出演，加之陳木勝導(dǎo)演、洪金寶動(dòng)作指導(dǎo)，雖然劇情并不新鮮，個(gè)人看得還是非常爽，并有隱喻的現(xiàn)實(shí)意義。

可以這么說，這是一則由“我爸是曹瑛”引發(fā)的血案。

曹少璘口中的“我爸是曹瑛”，如同當(dāng)今的“我爸是李剛”。普城百姓遇到強(qiáng)權(quán)時(shí)的恐懼，如同今天仍然存在我們普通人心中的“懦弱“。

然而，不是“沒有公義“，公義只有你去做了才存在。

不是沒有“公義”，有更多的人愿為公義挺身而出，才是實(shí)現(xiàn)公義的唯一出路。

懲惡揚(yáng)善的西部片模式，正邪分明的人物設(shè)置，暢快淋漓的剪輯與敘事，加上純實(shí)力派演員們的出鏡，讓《危城》變成一部老港式猛片。盡管劇情還是老三樣，靠著簡單粗暴的武打與爆破，彌補(bǔ)劇情的漏洞，但公義、強(qiáng)權(quán)、弱肉強(qiáng)食、民意精神等沉思則貫徹始終。被譽(yù)為香港版“邁克爾·貝”的實(shí)力派導(dǎo)演陳木勝，在經(jīng)歷完《全城戒備》《新少林寺》等爛片臭蛋后，終于踏踏實(shí)實(shí)地拍出一部佳作。

濫殺無辜的軍閥惡少，在小城連殺三條人命，直接被保衛(wèi)團(tuán)繩之以法，不放他是否會(huì)有滅頂之災(zāi)?故事盡管時(shí)間只有兩天，但游俠、土豪劣紳、軍官、殺手、保衛(wèi)團(tuán)等各懷鬼胎的復(fù)雜人物，都在有限篇幅內(nèi)，進(jìn)行著劇烈斗爭。這基本是一部民國題材的武俠片，并拍出好萊塢傳統(tǒng)西部片味道，但故事矛盾是放不放人?故事轉(zhuǎn)折點(diǎn)是放了人，也注定血流成河?如何解決一系列恐怖沖突?多名編劇撰寫的懸念設(shè)置，還是比較繃緊神經(jīng)。

馬峰是古代的俠客隱士，看似逍遙不羈，卻曾經(jīng)歷年少氣盛理想主義，與被現(xiàn)實(shí)磨平后的尷尬，彭于晏將懶散、灑脫、賤痞的角色，演繹得活靈活現(xiàn)。楊克難是俠之大者，堅(jiān)信殺人償命、維持公義，卻被土豪與鄉(xiāng)民逼迫得妥協(xié)，劉青云那副大義凌然、正氣盎然的樣子，絕對是到位的。古天樂是變態(tài)惡少曹少磷，殺人取樂卻摸透了人心，他一切歹毒惡行，居然都為了“玩”?哪怕被監(jiān)禁還“上吊自殺”，哪怕土豪殷情獻(xiàn)酒都要痛下殺手，哪怕無辜的婦女兒童都要?dú)?...相比起來，吳京扮演張亦，有龐大野心卻現(xiàn)實(shí)得多，想保全師弟，又得為軍閥賣命殺人，忠義注定兩難。

武術(shù)指導(dǎo)洪金寶難得煞費(fèi)苦心，著重運(yùn)用了刀、棍、鞭等冷兵器，動(dòng)作設(shè)既花哨又凌厲。劉青云與替身長鞭在手，耍得虎虎生風(fēng)，外人難以靠近。夜襲保衛(wèi)團(tuán)監(jiān)牢，多名刺客從房頂殺下，白刀子進(jìn)紅刀子出，雙方一場血戰(zhàn)，打得慘烈。沒想到更悲壯是廖啟智與劉青云遇襲，釋延能等人將“小橋”用帶刺竹筏封閉，兩位好漢只能殺一個(gè)夠本、殺兩個(gè)賺一個(gè)，拼命殺出重圍。包括決戰(zhàn)高潮戲，城中里應(yīng)外合同軍隊(duì)血戰(zhàn)，吳京PK彭于晏的酒壇大戰(zhàn)，引發(fā)災(zāi)難性坍塌，劉青云、袁泉PK拿槍古天樂，男一號(hào)用刀擋回子彈打到對方腦門，一個(gè)高潮接一個(gè)高潮的舊港式大戰(zhàn)，可不是鬧的。

盡管陳木勝被譽(yù)為“炸彈陳”，他同邁克爾·貝手法類似，都擅于用連環(huán)爆破，掩蓋武打與劇情的瑕疵，這次電影卻相對合理的劇情下，拍出熱血沸騰的剛烈猛勁。《危城》乍聽像“圍城”，故事像一個(gè)理想主義的烏托邦，俠客與軍隊(duì)回來拯救百姓，現(xiàn)實(shí)他們要沒回來呢?前一秒兇殘殺人，下一秒無辜裝可憐的曹少磷，再下一秒殺全城一半人，難怪楊克難不愿妥協(xié)，這種壞淫只能拼個(gè)魚死網(wǎng)破。就像馬峰與張亦保鏢時(shí)，雇主是奪人妻殺人的人渣惡棍，就算放過他，鏢局也滿門被屠...小民百姓如浮萍，弱肉強(qiáng)食的亂世如何求生存?寄希望于大俠、英雄、官老爺?陳木勝在這部烏托邦動(dòng)作巨制中，奉獻(xiàn)了真誠、厲害、老辣、沉思，這可真實(shí)暑期檔難得過癮猛片。