《麻雀》講述的是汪偽政權(quán)時期,代號為“麻雀”的共產(chǎn)黨員陳深為獲得日軍“歸零”計劃，麻雀電視劇大結(jié)局是什么?李易峰周冬雨張魯一張若昀結(jié)局揭秘。

電視劇麻雀里李易峰、周冬雨、張魯一、張若昀、闞清子、尹正、李小冉每個人的結(jié)局揭秘。

陳深在諜戰(zhàn)劇《麻雀》中是一個擁有雙重身份的地下黨員，他不僅僅是位中共地下黨員，還是汪偽特工總部的一名特工，曾經(jīng)是一位剃頭匠，因為救過畢忠良 的命，因此畢忠良和陳深的關(guān)系看似很好，不過，卻在一次行動中被畢忠良懷疑陳深的另一個身份，那麻雀中陳深最后的結(jié)局如何呢?這部劇的大結(jié)局又是什么呢?

三年來，他 以為組織早已將他遺忘，每天混跡在紙醉金迷中，面對敵人不能打不能殺，只能賠笑，這樣的生活讓陳深痛苦而迷茫，好在，“宰相”終于同他接了頭，可惜的是， 沒多久“宰相”就暴露了。在非常時期加入共-產(chǎn)-黨地下組織，并受命“轉(zhuǎn)投”汪偽特工機(jī)關(guān)。無論從哪個角度看，他算是一個混得不錯的上海“白相人”，有點(diǎn) 兒職位，能呼風(fēng)喚雨。但是浮華的背后，他是一名沉默的戰(zhàn)士，經(jīng)歷著表面波瀾不驚、實(shí)則驚心動魄的戰(zhàn)斗。

《麻雀》中陳深兩重身份曝光!一重是共-產(chǎn)-黨的革命者!!另一重是汪偽政府中的一員!!

實(shí)際上在小說中陳深是沒有死的，雖然在文章的最后陳深開著一輛救護(hù)車進(jìn)了黃浦江，并且在不久之后陳深引爆了相當(dāng)于自殺式的手雷，他的大哥畢忠良看著水面上的青煙堅定的認(rèn)為陳深已經(jīng)死了，但是實(shí)際上陳深卻奇跡般的活了下來。

至于他究竟是怎么活下來的沒有人知道，因為在不久后的又一次接頭任務(wù)中有一個男人自稱代號是麻雀，在和一個代號叫做布谷鳥的女人說話，這樣的結(jié)局無疑是最好的。

這是在小說《麻雀》中的陳深是不是沒死這個問題的答案。

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陳深：炸車跳江毀容了，后來多年出現(xiàn)在舞廳，與GD特務(wù)接頭，被國軍的人追捕，跟開頭宰相在舞廳被追捕的樣子一樣，笑對人生，迎面對著追捕過來的特務(wù)，開放式結(jié)局。

畢忠良：以為陳深被自己殺掉了，愧疚的點(diǎn)了三炷香。隨后執(zhí)行任務(wù)被黑化受了很大刺激的徐碧城埋伏炸彈在行駛路線炸死，而且炸彈上有徐碧城特備的毒藥，就算真的成功逃了，毒素也會入侵身體，讓其慢慢折磨致死。

徐碧城：后期因為唐山海的死受了很大刺激，變得寡言冷漠無情，而且機(jī)智。后來因為以為陳深死了，受到的刺激更大了，使得人精神更不穩(wěn)定。在畢忠良的路線埋伏帶有劇毒的炸彈炸死了畢忠良。幫陳深照顧皮皮。后來讓陶大春跟隨其成為國軍大特務(wù)，多年后追捕共D特工，在舞廳遇到了毀容的男主，但是不知道男主其實(shí)沒死，開放式結(jié)局。(電視劇好像有被策反成GD，但從片花、官方介紹，以及前期作者埋下的種種伏筆來看，悲劇結(jié)局和黑化是不變的)

唐山海：被蘇三省幾回合端掉了老窩識破了身份，屬于自己的戰(zhàn)略性失敗而暴露，臨終悄悄在陳深耳邊說叫陳深照顧好徐碧城。被蘇三省和其余特務(wù)活埋，自己大唱長城謠，活埋致死，頭部充滿了血液，被蘇三省一腳踢爆了腦袋。(電視劇是活埋加鐵鍬打爆腦袋，更慘了)

李小男：其實(shí)真實(shí)身份是男主上線特工醫(yī)生，為人看似活潑，其實(shí)心思慎密而聰明，埋伏在男主身邊，保護(hù)男主安全。(男主原著和電視劇一直不知道，到最后李小男暴露了才恍然大悟)假裝喜歡蘇三省，勾引蘇三省并且假裝有胃病獲取情報。最后被蘇三省識破，蘇三省原著就非常變態(tài)，以為李小男有胃病還答應(yīng)一定要治好李小男的胃病，結(jié)果知道李小男只是在騙他。因愛生恨而且為了利益不擇手段(電視劇應(yīng)該會讓蘇三省更加人性化，單純的因愛生恨)，叫特務(wù)塞毛巾進(jìn)李小男的胃里，要勾出胃獲取被吞下的情報紙，挖出李小男的胃致其死亡。

蘇三省：心理陰暗極具有野心，業(yè)務(wù)能力一流，為人心狠手辣，性格扭曲的變態(tài)。(原著描寫出場被雨淋濕，就像地獄里冒出來的水鬼一樣，電視劇出場便也是這樣。)嫉妒唐山海的出身和家境(電視劇新增和唐山海有很多對手戲哈，而且據(jù)說唐山海48集后才領(lǐng)便當(dāng))。深愛李小男(電視劇也新增了和李小男很多感情戲哦，哈哈期待)，覺得李小男是自己唯一信任的摯愛。最后知道李小男騙了他，不禁因愛生恨殘忍殺害李小男。親手毀滅了自己靈魂深處唯一的單純，毀滅了自己的愛情。在追捕男主的過程中，男主給李小男報仇，放到了蘇三省，拿著尖刀按著蘇三省的肚子胃部，隨即陶大春說幫男主報仇，殺害了蘇三省。(電視劇是男主殺得)

柳美娜：原著結(jié)局最好的一個女子，喜歡男主，幫男主獲取了終極計劃，男主為了保護(hù)柳美娜，幫助柳美娜逃命，柳美娜逃回了鄉(xiāng)下，和一個喜歡她的男人結(jié)婚了。(但貌似電視劇柳美娜喜歡唐山海，而且好像還有中彈的鏡頭，估計也是悲劇了)

嫂子(畢忠良老婆)：原著就有很重的病，信教，但是最后結(jié)局下落不明，貌似沒死，但是終日郁郁寡歡，最后陳深囑咐他人好好照顧他多年未見的嫂子，應(yīng)該還沒死。

(電視劇最后應(yīng)該是萬念俱灰的出家皈依天主教了，因為有修女裝扮)

李默群：電視劇虛構(gòu)人物，為原著兩個大BOSS的合體，結(jié)局不明，應(yīng)該也是掛了。

沈秋霞(宰相)：原著是男主前妻，開頭就在舞廳告訴男主消息，隨后被追捕，為了不拖累任何人，飲彈自殺。(原著陳深都30多歲了，電視劇作者說方便劇情流暢，而且不那么復(fù)雜，干脆一筆帶過改成嫂子。)

【麻雀原著最終章】

【上海往事】

即便是一只蜘蛛，她也會在雨后選擇一個角落回憶往事。

現(xiàn)在就是一個雨水充沛的午后，我覺得自己像一株蔥蘢的中年植物，想要把腳長成根須的模樣。我必須老實(shí)交待，我生于諸暨縣，楓橋鎮(zhèn)，丹桂房村，如果你不明白，你就想象一下一座江南的村莊。武俠小說中少年俠客騎著馬披著蓑衣，一般都會打馬躍過這樣雨水不斷的村莊。一閃而過啊，一閃而過。我生活在杭州，在城西吃住，在鬧市區(qū)工作。我總是在微醺的時候迷戀和想象上海，她是我生命中一個時常重復(fù)的長夢。如果給這個夢一個時間，我希望她是民國。

民國年間的“孤島”時期，硝煙還沒來得及散盡，沉悶的炮聲剛剛過去，但上海的繁華不會輸于現(xiàn)在。《色戒》中王佳芝坐著叮叮作響的軌道電車，微雨灑進(jìn)了車窗，我覺得這是一個多么美妙的鏡頭。在車墩影視城，我看到一位開這種車的中年男人，他穿著臟兮兮的灰白色制服，面無表情地為一個新開的戲把車子開過來又開過去。我覺得我喜歡這種單調(diào)的職業(yè)，我愿意當(dāng)這樣一個在電車上發(fā)呆的司機(jī)，哪怕開的是沒有乘客的空車。

在同一條短小的路上，反復(fù)地臉含愁容地開著同一輛作為道具的電車，這是一種變相的幸福。

現(xiàn)在，請假定這是一輛空車，車?yán)镅b滿的必定是我民國年間的憂傷。然后，槍聲響起來，汪偽、軍統(tǒng)特務(wù)，日本憲兵和特務(wù)機(jī)關(guān)，共產(chǎn)黨地下人員，在這樣的一座城市里開始暗戰(zhàn)。那種平靜之中的驚心動魄，是一種比曲別針還彎曲但卻閃亮的人生。2010年的某一天，我開始創(chuàng)作電視劇《旗袍》，一個叫丁默群的清瘦男人，一直都坐在極司菲爾路汪偽特務(wù)機(jī)關(guān)的某張皮沙發(fā)上，一坐就坐過去他的一生。我不知道是為王志文而寫了一個丁默群，還是丁默群本來就為幾十年后的王志文活過一回。總之《旗袍》就這樣粉墨登場，女一號馬蘇不停地變換著旗袍，在這部劇集里走來走去，仿佛她有用不完的力氣似的。

我十分害怕她細(xì)小的腰肢，有一天因為高跟鞋的突然折斷，而在百樂門舞廳里折了她的腰。

我想我是迷戀旗袍的。我認(rèn)為專做旗袍的裁縫，一定會有一只藤箱，里面裝滿了皮尺、剪刀、劃粉、布料、盤扣，以及一應(yīng)俱全的各式工具。他去為太太小姐量體裁衣，民國才會顯得豐盈起來。他的藤箱如同我的電腦包，同樣是為謀生而使用。我總是背著電腦包風(fēng)塵仆仆地趕往劇組，在那兒住下來開始我的生活。所有的演員都在演戲，我有時候也去拍攝現(xiàn)場看看，可是我怎么都覺得我一步步走過去，走進(jìn)的不是片場是我的人生。

《旗袍》是寫得很辛苦的一個劇，我留下的紀(jì)念不是一襲旗袍，而是拍戲的某個夜晚，我在片場撿起的日本憲兵槍膛中跳出的子彈殼。現(xiàn)在這枚子彈殼躺在我的書房里，見到它時，我總是仿佛能聽到一聲槍響。多么響亮啊，像一記生活的耳光。

在我十分少年的時候，我認(rèn)為電視機(jī)是一種妖怪。

其實(shí)你可以想象的。在上海龍江路75弄12號低矮的房子里，一個少年目光呆板，盯著十二寸的黑白電視機(jī)看電視。那時候電視機(jī)沒有遙控器，換臺時需要轉(zhuǎn)動旋扭，旋轉(zhuǎn)的時候啪啪作響。那時候電視機(jī)的屏幕是外突的，閃著灰色的光，像一個營養(yǎng)不良的鄉(xiāng)村孕婦。這個哈著腰長得壯實(shí)肉感土里土氣的少年，把大把的時間都用在了盯電視屏幕上。每天晚上，他看電視都要看到半夜，直到屏幕上雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)。這讓少年想到了故鄉(xiāng)楓橋寒冷的冬天，他在上海里弄外婆家狹小得轉(zhuǎn)身都困難的房子里，十分堅定地認(rèn)為電視機(jī)是一個妖怪。如果它不是妖怪，它怎么會把那么多的人間悲歡裝進(jìn)一個小小的匣子里。

少年就是我，那時候的我肯定不是玉樹臨風(fēng)，我很肉，長得很像小兵張嘎。

那時候我檢閱的電視大部分都只有上下集，你可以想象一下那大概是三十年前。三十年是一個什么概念，三十年就是一個哇哇降生的八零后突然間娶妻生子，這需要多少的光陰啊。接著我看到的是《蝦球傳》《蛙女》《上海灘》《霍元甲》《陳真》《萬水千山總是情》……

許多睡不著的夜晚，我從外婆家打開門溜出去，穿著短褲汗背心趿著拖鞋。我完全地順著路燈光鋪成的馬路走，手里捏著一根撿來的短棍。短棍在墻體上行走，劃過了高大的圍墻，劃下一道細(xì)碎的白色印痕。我覺得那時候我的少年是如此地充滿憂傷，我一個又一個地數(shù)著路燈，一直走到離開外婆家很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，一直走到擺渡的碼頭，一直走到天色發(fā)白，一直走到可以看到“牡丹牌”電視機(jī)的巨大廣告。然后我站住了，像一個馬路上突兀的標(biāo)點(diǎn)符號。

我就那么順著許昌路走，一直走到楊樹浦發(fā)電廠附近。然后回頭的時候選擇另一條路，轉(zhuǎn)個彎是懷德路，接著是龍江路。我把這些角角落落都寫進(jìn)了我的長篇小說《向延安》中，我小小的胸腔里裝滿了整個的上海。

那時候我認(rèn)為上海就是我的。

《代號十三釵》《向延安》《捕風(fēng)者》《旗袍旗袍》……我筆下的這些小說或者電視劇，一個又一個地把發(fā)生地選擇在了上海。上海是一個產(chǎn)生故事的地方，當(dāng)然也產(chǎn)生大量的工人。我喜歡看到的旅行包的圖案是工廠正在冒煙，上面有兩個字：上海。我的大舅是國棉十三廠的，大舅媽是上海拖拉機(jī)廠的。

我的小舅和小舅媽都是上海自行車三廠的。二阿姨和二姨夫都是上海鋼鐵二廠的。我的四姨是上海醫(yī)療設(shè)備器械廠的，四姨夫在一家金店工作。我的小姨和小姨夫是環(huán)衛(wèi)管理處的。我的母親是老三，她戴著大紅花上山下鄉(xiāng)，雄赳赳地來到了丹桂房村。她看到了遼闊而貧窮的田野時，她覺得上海反而是她一個剛剛發(fā)生過的夢。那時候她十分青春，但是她很快就明白，青春逝去的速度，如同閃電。

這就是普通的上海家庭的成員，他們都是工人。我少年的辰光也希望成為一名工人，我在外婆家的屋子里，能聽到不遠(yuǎn)處“新滬鋼鐵廠”巨大的機(jī)器聲。這樣的聲音像潮水一樣，慢慢地淹過來，將我整個的少年都淹沒了。我見證了那時候十分年輕的舅舅阿姨們的戀愛，他們的臉上閃動著光潔的笑容。現(xiàn)在我回頭想想，他們生活得多么像一部電視劇。

我開始戀愛的時候，女朋友有一臺黑白電視機(jī)。那時候我從部隊回來沒多久，我傻愣愣地坐在她家里。我們有時候談天很熱烈，我們甚至不知天高地厚地談起了文學(xué)。我們有時候一言不發(fā)，坐成一張照片的樣子。我覺得1992年真是一個十分好的年代，我們窮得只剩下大把的時間了。那時候我用28寸的自行車把她馱來馱去，那時候我們的樣子簡直比風(fēng)還要囂張。我穿著舊軍裝敞著懷，露出雪白的襯衣，她穿著自己做的棉布裙子。我們開始看一部叫《過把癮》的電視劇，每天都會在午夜播放。我喜歡上王志文的演技，但是我永遠(yuǎn)不會想到，有一天我會寫一個叫《旗袍》的劇本，有一天王志文會來演這部電視劇，有一天會和王志文在橫店影視城的一個飯店里喝酒。

媽的!電視真是一個妖怪。

極司菲爾路76號以及上海歹土是我夢里面最深的黑白底片很多次我啃著碎面包，或者吃半碗黃酒，在潦草生活中看《色戒》。我對那些被人津津樂道的鏡頭不感興趣。我感興趣的是76號這個汪偽特務(wù)機(jī)關(guān)里，電影一開場就出現(xiàn)的那條狼狗。我喜歡那條狼狗的眼神，那是一種電一樣的攻擊性眼神。我還喜歡那輛黃包車，蹬車的漢子屁股離開座凳，這讓我想起我年輕時候的騎車姿勢。當(dāng)然我也喜歡看那輛有軌電車，我覺得我一半的魂一定丟在那輛車上了。用現(xiàn)在的話來說，那輛車可以有另一個名字，叫往事。

也許你已經(jīng)明白，我把這部電影當(dāng)作紀(jì)錄片來看。我總是覺得我前世的所有夢都埋在了舊上海的光影里。我固執(zhí)地愛著上海，偶爾會夢見外祖父和外祖母，夢見火車，夢見火車?yán)锵卵┨斓膼矍椤＿@些碎夢構(gòu)成了可以拼湊的一個劇情。

我瘋狂地鉆研著極司菲爾路76號的結(jié)構(gòu)，我發(fā)現(xiàn)這里面有刑訊室，有辦公室，有機(jī)要室，有譯電室，有圖書館醫(yī)院，也有行動大隊、警察大隊……這多么像是一個十分正規(guī)的單位，而這個單位里發(fā)生了那么多的事。易先生在文件上簽下了命令，他十分平靜地告訴手下，把王佳芝給斃了。

扣動扳機(jī)是容易的，聽到槍響也是容易的，但是簽下這個字不容易。我能想象王佳芝在泛著銀輝的月光下，會流下眼淚和干凈的鼻涕。她一定在想著，青春和愛情是多么的懵懂啊。

我在屋子里走來走去。屋子是杭州城西的一間叫布魯克的酒店。酒店的219房十分狹小。這個陰雨連綿的夜晚，我的頭發(fā)蓬亂眼睛血紅，我甚至還喝了三兩五年陳的黃酒。我實(shí)在搞不懂是我夢見了我的一生，還是我的一生都是在夢中。我想，壁虎也會回憶往事的，這種尾巴很脆的動物，我認(rèn)為完全可以把它當(dāng)作寵物來養(yǎng)。我不相信它比那些寵物蜥蜴會遜色多少。我想完全可以在壁虎的身上貼一張小的標(biāo)簽，上面寫上：正在回憶，請勿打擾。

所有的電視劇，必定是一些人在集體回憶。

遙遠(yuǎn)是因為我害怕走近，走近是因為我害怕遙遠(yuǎn)我認(rèn)識兩位上海導(dǎo)演，他們一位要拍我的《向延安》，一位要拍我的《代號》(龍一老師的小說原著)。很多時候我都想選擇一個天氣晴好的日子，坐著高鐵去上海和他們聊聊劇本。最后我沒有成行是因為，我十分害怕我坐在高鐵車廂的座位里，一個小時不到列車就把所有的路程全部走完了。而在我少年的辰光里，坐著棚車從紹興到上海要十一個小時，坐著綠皮火車從諸暨到上海要九個小時。突然間一切都變得那么快，讓我來不及做好思想準(zhǔn)備，有些措手不及。

我的父母，妹妹，以及一些親人都生活在上海。我十分害怕和上海之間的距離越來越近。年少輕狂時候唱過的歌，其實(shí)還跌落在外灘上。但是我知道上海的一切都變了，當(dāng)我查到我生活過的龍江路75弄早就成了一片林立的高樓時，我更不愿意站在高樓的面前，像一個失魂落魄的流浪漢。

我相信我更愿意站在那片黑壓壓的低矮的舊民居前，家家戶戶都在上演著柴米油鹽的電視劇。

我不再去想象上海。只愿意在電視劇里重新構(gòu)架我夢想中的舊時上海。我喜歡《暗算》里最后一個鏡頭，年邁的柳云龍白發(fā)蒼蒼，看到有人在拍一個戲，戲里和自己長得一模一樣的年輕人正打算去執(zhí)行任務(wù)。他看到的不是電視劇了，看到的是從前。我在寫《捕風(fēng)者》的時候，一開始就寫到一個女人來到擁擠的上海，在里弄的一間房里，有人把一只包著白布的骨灰盒扔在了她面前，說這就是盧加南同志……

女人沒有哭。她替盧加南同志活了下去，她完成了一項項任務(wù)，她在上海的任務(wù)，是捕風(fēng)……

女人叫蘇響。她沒有哭，而我自己寫著寫著號啕大哭。我被小說中的人物打動，她和我打招呼，她說我們都尋找過愛情的不是嗎?我們都愿意去死的不是嗎?于是我想，我們都生活在無盡的憂傷中啊。我和我的夫人正在老去，女兒正在青蔥。我覺得我們就像一粒被風(fēng)吹來吹去的草籽，或者就是風(fēng)的本身，在春天里徜徉。