97年香港影壇有不少佳作，比較有意義的是兩部作品片《香港制造》和《一個字頭的誕生》（Too many ways to be NO1），一個代表獨立制作的方向，一個是揭開了銀河影像在影壇高潮的序幕。《一個字頭的誕生》主創人員是導演韋家輝和監制杜琪峰，主演劉青云、吳鎮宇、李若彤、張達明。這是一部非傳統意義上的黑幫電影，采用一個故事兩種結局的劇作結構，講述一個混混兩條…97年香港影壇有不少佳作，比較有意義的是兩部作品片《香港制造》和《一個字頭的誕生》（Too many ways to be NO1），一個代表獨立制作的方向，一個是揭開了銀河影像在影壇高潮的序幕。《一個字頭的誕生》主創人員是導演韋家輝和監制杜琪峰，主演劉青云、吳鎮宇、李若彤、張達明。這是一部非傳統意義上的黑幫電影，采用一個故事兩種結局的劇作結構，講述一個混混兩條不同道路的經歷，也許稱得上一出鬧劇。這部影片是純粹的商業片，但是制作者懂得用什么樣的時髦電影語言來鋪陳一個平凡的故事。片中采用了大量非傳統的鏡頭語言，大部分是手持攝影，造成晃動、真實的影像風格，并使用大量廣角鏡頭。用廣角鏡頭會給人物造型帶來夸張變形的效果，對本片著重渲染的冷酷氛圍和沖擊力的影像起到了很大作用。另外還有不少導演的小聰明讓人印象頗深，如攝像機的移動方向，機位的架設都令人耳目一新。比如在餐廳有一場爭吵的戲，攝像機前景被紅色的東西（觀眾看不清）擋住了大半，觀眾只能通過露出來的空間觀看在畫面縱深的背景處發生的眾人（人也很小）之間的吵嚷。正吵到關鍵的時候，這時前景的紅色東西動了，有個人使勁一拍桌子說了句臺詞，起身離開。這時觀眾才知道這紅色的玩意是餐廳里穿著紅衣服的老大坐在攝像機前的手臂，既有沖擊力又有趣的畫面，自然吸引人。黃永恒手中的攝影機在本片中所使用的方式無疑是有點夸張而富于動態的。攝像機的運動基本脫離了觀眾和場景，完全憑著編導的想法，想晃就晃，高興了，索性把攝像機上下顛倒過來拍，玩得淋漓盡致。這樣容易讓觀眾脫離電影屏幕上的幻像空間，而清楚地知道這不過是導演在玩花樣，這要按好萊塢的慣例是絕對不允許的，因為讓觀眾全身心地投入忘掉一切才是他們的生意之道。而韋家輝把鏡頭一倒，就等于宣告這部影片打上了他個人意愿的強烈烙印，你觀眾愛看不看。結局往往是愛看的愛得要命，不愛看的就嗤之以鼻。不過估計不感冒的觀眾還是不少，所以杜韋二人日后電影作品里這種手段自然就有所收斂。劇本結構還是比較有新意，二段式加回環體，比較抓人。而且許多細節設置得很精彩。比如二人到五湖幫老大那里邀功，看到老大的老婆被人打傷，由于心虛而自砍手指謝罪，但卻發現砍錯了，心還沒定卻又是查覺是自己的伙伴干的，還得替伙伴贖罪，搞了半天還是沒砍錯。人物處境和心態的大起大伏，戲劇性極強。這種生動的情節真是不少港片引人入勝的法寶。臺詞也很有趣，再加上編導的一些創新手法，這些就基本構成了本片最有份量的部分。有位朋友說杜韋二人是以“創意和風格來表達主題，以影像和結構來傳遞思想”，也許這是銀河影像的一種追求吧，雖然現在他們已經淡忘得差不多了。